不催婚不恨嫁的“練愛劇”可以這樣拍　　在網生一代熱衷線上生活的時候，面對面的社交、戀愛反而成了不少青年人的“苦手”科目。于是，國內外熒屏上，教人談戀愛的“練愛劇”近年來頗受歡迎。只是在國產劇領域，這一題材“翻車”率頗高，人物塑造模式化、標簽化，刻意強化單身焦慮等問題時有出現，讓觀眾很難產生共鳴，也懶得聽劇中“戀愛大師”的侃侃而談。　　令劇迷欣喜的是，最近這個勢頭正被兩部熱播國產劇扭轉。在網絡平台播出的《傳聞中的陳芊芊》與在央視電視劇頻道黃金檔播出的《誰說我結不了婚》，在豆瓣網上都獲得了超過七分的成績，在同類型國產劇中名列前茅。這兩部成為當下青年觀眾熱議話題的劇集，一個講述腦洞大開的穿越故事，一個立足真實的當下生活，看似八竿子打不到邊，卻都觸及當代人對愛情的一些心態與看法，因而代入感很強。不一樣的題材呈現得以殊途同歸，也再一次證明，受歡迎的作品沒有固定套路可循。　　被自己筆下的角色“教做人”是一種怎樣的體驗？“陳芊芊”告訴你　　雖然被不少觀眾批評為情節低幼、人設懸浮，《傳聞中的陳芊芊》的故事確實讓人覺得“腦洞大開”：女編劇陳小千在自己的劇本中虛構出一個女尊男卑的國度“花垣城”，這位沒有談過戀愛的青年女編劇，

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穿越進自己信手拈來的戀愛劇劇本中，成了女配角。為了逃脫前三集就被男主毒死的宿命，女配角陳芊芊想盡各種辦法獲得男主好感，以求逃出自己寫的劇本。　　在低幼寵甜偶像劇的外衣下，《傳聞中的陳芊芊》還藏著“年輕編劇搬起石頭砸自己腳，並且在自己的故事中成長”的行業劇內核。這一設定暗諷了當下一部分罔顧人性常識、創作全靠“腦補”的編劇劇中人愛得越甜蜜，過關打怪越爽，諷刺越濃烈，說到底用類型反類型才是最大看點。　　有趣的是，劇本中，

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主人公無緣無故便輕易墜入愛河的套路化人物設定，遭到劇中“劇組演員”的否定，甚至反問她：你是不是從沒談過戀愛？正如穿越後的一幕十分點題：為了“逆天改命”，陳芊芊靈機一動，找來同行花垣城中的說書先生。四位編劇圍爐而坐，開始閉門造車。三位懂經的同行，聽了陳編劇的原劇本後，馬上給出精準總結“行活，

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按部就班就可”。更為諷刺的是，對白直接提點了三大爽劇“鐵律”：“劇情節奏穩，戲劇矛盾準，對于多餘的劇情、角色下手要狠。”　　平時套路用得爽，反噬到自己身上，

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才知庸俗又殘忍自己設的套自己鑽，與自己創作的角色戀愛，被自己筆下的人物“教做人”。《傳聞中的陳芊芊》設定了一個現實中不可能發生的情況，卻讓那些時時刻刻腦補理想愛情、始終無力“實踐出真知”的青年人，看到了些許自己的影子。　　“誰說我結不了婚”的宣言背後，是當代女性對“自定義”權力的追求　　與《傳聞中的陳芊芊》的天馬行空相反，《誰說我結不了婚》打動觀眾的是抓地力十足的現實質感。這部在上海取景、從“30+”職業女性視角展開的劇集，既沒有為了迎合觀眾的臆想走上奢靡的消費主義道路，也沒有華而不實、苦口婆心的道德說教，而是從女性遇到的實際問題出發，心平氣和地探討婚戀的意義，以及當代女性自洽成長的豐富可能。　　《誰說我結不了婚》中女主角們遇到的生活困境多多少少與婚戀有關，瑣碎又真實。年少成名、感情空窗多時的女編劇程璐，站到了事業的十字路口。十年前因處女作一戰成名的她，在之後的創作中再也沒有重返往昔輝煌。眼下，好不容易又有新作被提名業界重磅獎項，豈料制片方瞞著她請來槍手改寫劇本，硬是加了條她最不擅長的感情戲。雪上加霜的是，有業內人士看片後偏偏指出，

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劇本中最大亮點在感情戲裡；信奉“利益第一，感情倒數第一”的女律師田蕾，憑借自己的努力成為了律所二級合伙人。在下屬面前雷厲風行的她，也有“卑微一面”。在升職第一天，田蕾便迅速認清局勢，“投誠”于跟老板有親緣關系的公司高層，放低姿態，坦言希望加入其團隊共跟大案，卻遭到對方搪塞。田蕾心中也明白，適齡未婚未育的女性，並非團隊首選。　　主人公處境的真實感帶給觀眾共鳴，但更令大家感動的是，劇中人從未恨嫁心切、丟掉自我，而是始終將自我成長與自我完善擺在人生第一位。為了守護自己的創作初心，程璐寧可名譽、前途受損也要說出真相，放棄評獎；不服輸的田蕾，巧妙利用人際關系與自己的智慧，騰挪身段，最終拿下大單。　　當然，不催婚、不恨嫁並不意味著提倡單身，《誰說我結不了婚》採用了一種更為柔性，也更容易讓當代都市女性接受的方式講述愛情、婚姻的意義。正如劇中程璐母親對女兒的一段留言：“你之前問我，結婚的意義是什麼。媽媽的答案是陪伴。人有的時候會沮喪，有的時候會突然感到不安，還有的時候會煩躁，但是如果有那麼個人在，就會突然覺得心安了。所以媽媽也希望你能早日找到一個讓你感到心安的人。”　　2020年是決勝全面建成小康社會、決戰脫貧攻堅之年。講好鮮活生動的脫貧攻堅中國故事，在特色扶貧中彰顯文藝的力量，成為文藝創作者的使命所在。用影像記錄脫貧攻堅進程、沾著泥土芳香的脫貧攻堅題材電視劇扎堆湧現，一改往常當代都市劇霸屏、農村劇稀缺的局面，無疑是今年電視劇制播的一大亮點。　　近期播出的《綠水青山帶笑顏》作為國家廣電總局推薦的首批脫貧攻堅題材重點劇目，對回望貧困之態、凸顯扶貧之難、激發脫貧之志的時代命題做出回應的同時，也對農村題材劇的當下性表達和創作進階展開了有力探索。劇集跳脫出農村劇敘事俗套、觀念陳腐的創作沉痾，以“村裡的年輕人”的創新視角講述具有濃厚時代氣息的美麗鄉村建設故事，

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勾勒出黨的十八大以來脫貧攻堅的新圖景，

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緊扣“生態文明”“鄉村振興”兩大主題，呈現出了一部突破傳統農村題材作品面貌和格局的創新劇作。故事由在大城市開了八年藝考培訓學校的主人公許□，被鄉村的大美風光吸引，決定回鄉創辦精品民宿開啟，文創設計師杜笑語與他有著相同的眼界和胸懷，不顧家人反對辭職返鄉創業，兩人在“第一書記”鄭菲及當地村民的支持下，為鄉村建設揮灑青春熱血。該劇對脫貧攻堅和鄉村振興的詮釋，並未停留在對中國農民生活狀態的表現和新農民形象的簡單塑造上，而是抓住了脫貧攻堅進程中的新現實元素，跳出城鄉二元對立，將“鄉村振興戰略”實施下湧現的新人才力量、新產業模式、新鄉村風貌和鄉土文化充分展現。這個關于都市青年全力探索鄉村可持續發展經濟模式的勵志故事中，自然融入大學生村官、互聯網+旅遊、電商銷售等脫貧攻堅戰中的新興現象和成功經驗，敘事、主題表達實現雙重突破，農村題材劇的創作得以豐滿。　　在創作上，《綠水青山帶笑顏》遵循了深入生活、扎根人民的現實主義創作路徑，故事取材于真實脫貧案例，主創團隊曾到福建、貴州、甘肅、浙江、山東等地採訪，以各地年輕人回鄉創業的真實故事為創作藍本，

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對其進行藝術化加工，形成了這個兼具生活氣息和大視野的故事，呈現出新時代返鄉創業的青年群像。創業戲的設置也依託于淄博博山的民宿、陶琉特色產業，體現出深入挖掘鄉村特色資源和人文底蘊、用知識的力量振興鄉村的新扶貧理念，保障相關劇情的現實感，也將文化扶貧落到實處。　　脫貧攻堅劇在擘畫脫貧攻堅戰略下新時代農村發展新藍圖的同時，也應突破生硬刻板、枯燥說教或刻意煽情的創作窠臼。《綠水青山帶笑顏》在嘗試劇作風格與類型元素上的創新混搭中，將輕喜劇的創作優勢與正劇的立意碰撞出新火花。劇作手法和演員表演上都強化了既富有生活感染力又輕鬆幽默的獨特氣質，用年輕人喜聞樂見的表達方式，剖解脫貧攻堅的宏大命題，不端著架子灌輸道理、塑造假大空人物，筆觸詼諧風趣又不失溫情，得以實現脫貧攻堅劇的年輕化傳播。　　脫貧攻堅重點劇目的展播仍在繼續，巧妙反映精準扶貧背景下農村新氣象、折射扶貧之艱與鄉村情懷的《綠水青山帶笑顏》，

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為扶貧劇的藝術風格與敘事話語創新做出有益探索。　　 （作者：姜宇佳，系中國教育科學研究院研究人員），